66、『小三度同弦同指』：若能将小三度奏出圆滑柔美的效果，就已具中国风格的基础了，小三度同弦同指滑奏，就是最基本的中国风格技术。

　　ⅢⅢ　ＸⅢ　ⅡⅢ　Ｉ

　　｜１　３５　６５　２３｜１　─　─　─｜─　３５　６５　２３　｜１─　─　─｜

　　Ⅱ　Ⅱ　ⅡⅡ　Ⅱ　Ⅱ　ⅡⅡ　ⅡⅡ

　　｜１６　１　６　５３｜２　─　５３　５｜６　５３　２１　６｜６５　６１　─　｜

　　67、『小三度上行时，高音用绰、小三度下行时，高音用带起』：总之『无论上下行，滑音动作只占高音的拍子』，且都『只以高音之用指来动作』。

　　68、『小三度上行滑音时，是由虚到实、小三度下行滑音时，是由实到虚』：虚、实是指音高、音量而言。

　　69、『大跳上行，滑音占前音(低音)之拍子』：也『以前(低)音之用指来动作』又叫作媒介滑音。　↑

　　｜６１　２　３　６　｜５　．２　３２　３　｜２１　６　３５　６３２１　６｜

　　70、『一三指可以互换、二四指可以互换』：尤其是小三度之用指，所谓互换也就是改用同指,用了同指后也就可以用滑奏法了。

　　Ⅲ　Ｉ　Ⅲ　Ｉ

　　｜２４　２４　｜５４　２４｜６１　６１｜２１　６１｜

　　71、『把外音之用指，与把内之三度音相同』：这也就是三三换把制。

　　Ⅱ　Ⅱ　Ⅲ　Ｘ　Ⅲ　Ⅲ　Ⅱ

　　｜１　─　３　５｜　６　─　─　７　｜　６　．７　６　４｜３　─　─　─｜

　　72、『往下移位，手腕先沉、 往上移位，手腕先提』：总之左手腕，是在移动方向之前方导引，而非在移动的后方推挤。 ．

　　73、『可以张指也可以缩指』：Ｄ调外弦第四位置，可用四指张全音拉５；当然也更可用内弦食指,只缩半音拉出３，『能不换把就不换把』这是为多数人所忽略的。

　　ＩⅢ　ⅡＩ　Ⅱ

　　｜１２３　１６　５３　５　｜１２３　１６　５３　５　｜

　　74、『高把位多用三四指、低把位多用一二指』：一二指比较灵活，但三四指距离高音较近，且指头也较小，较适合拉高音。

　　Ｉ　Ｘ　Ｉ　ＸＩ

　　｜３３　１５　６５　３　｜３３　６１　５２　３　｜

　　75、『不会猱弦，不算会拉（胡琴）』：猱弦不能一学就会，不摔跤学不会走路，开始猱弦时尽管不标准不动听，也总比完全不会猱弦强吧？到最后,大家也都八九不离十的!

　　76、『不会猱弦，不能毕业』：所以初学的人要尽早练习。