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　　｜６６６　６６１　｜２　．１　｜６１２３　２３２１　｜６　．１２｜

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　　｜３３３　３３５　｜６　．５　｜３５６１　６１６５　｜３　．３５｜

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　　｜３５３５　６２　｜７７７６　５　｜６１６１　６１６５｜

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　　59、『短快弓要用腕』：

　　｜１１１１　２２２２｜３３３３　４４４４｜５５５５　６６６６｜[page]

　　指法

　　61、『邻音为外弦，用外空弦、邻音为内弦，用内弦四指』：换一句话来说，也就是『能不换弦，就不换弦』。这样音质音色上的差异较小。

　　外　内

　　｜５６５３　２．３　１　６｜

　　Ｉ　Ｉ

　　｜３　３２｜１　─　｜

　　6２、『内弦四指可代替外空弦』：这当然是指用四指按内弦的第五位置音而言。两音虽等高，但『用内弦四指，才可以猱弦』，空弦则否，且『内弦音质也较佳』。

　　6３、『三三换把制，可适用于下把位及所有调高』：首调换把制，只有上、中把之互换采用小三度滑音换把，最为完美可取。中下把之互换则不为纯四度，就是纯五度大跳，以使食指切到４─１─５三音(Fa把、Do把)。Ｄ调第二位置之Re把、Ｇ调第二位置之La把、Ｃ调第二位置之 Mi把，Ａ调第二位置之So把，Ｆ调第二位置之Si把，就多不见用于中下把了。其实无论任何调高，中下把之互换，也应可采用小三度之滑音换把制，以符合中国音乐的五声音阶风格。如此则La把、Mi把、So把、Si把、Re把等，也就都可见用于中下把了。

　　ＩＸ

　　|　３６５　３２　｜３６５　３２　｜３６５　３２　｜３　──　｜

　　Ｉ　Ｘ

　　｜２　２　｜１６　５｜５１　６５｜３２３　５｜

　　｜５　６　｜１６１　２｜１２　６５｜５６５３　２｜|

　　Ⅲ　ⅡＸ　Ⅲ　Ｉ　Ⅲ

　　｜６　．　５３｜２　．　３｜７　．　２｜　６　─　｜

　　｜２．４　５６｜４５　２４｜１．４｜２４　２１｜７　５７｜１　─　｜

　　Ⅱ　ＸＸ　ⅡＩ　ⅡＩ

　　｜５　５３｜２３　１７｜６　１７｜６─｜

　　6４、『以多个小跳,代替一个大跳』:『大跳间可差入一中间把』,这也就是三三换把制的基本精神。

　　Ｘ　Ｘ　ＩＸ

　　｜０１　６５　｜３６５　３２｜１　１｜

　　Ｉ　ＩＩ

　　｜１─　３５｜６─　─７｜

　　65、『同音反复要用回转滑音』：传统音乐的同音反复音，或换弦、或换指、滑音、轮指、放指、颤指、打指...,总要加一些变化奏法吧?最少前音先带起,后音就能加上小绰了。带起加小绰就构成了回转滑音。

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　　｜５　─　─　７｜６７　２　２３　７６｜

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　　｜１　─　３　５｜　２　─　７　６　｜　５　─　６　２｜５　─　─　─｜

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　　| ２　５　５　２　１　─　｜